秦腔丑角戏曲大全,秦腔戏曲名称.

《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、 《铁公鸡》、《长坂坡》、《卖华山》、《临潼山》、《斩单通》、《取洛阳》、《三娘教子》、《柜中缘》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《献西川》等。 秦腔介绍： 秦腔（Qinqiang Opera）， 别称梆子腔，中国西北地区传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。古时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。 秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的 影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 扩展资料： 秦腔服饰类型及其代表意义： 秦腔的服饰经过长期的发展演变，逐渐形成了约定俗成的规律性的程式，尺寸的大小、质地的优劣、纹饰的选择。色泽的浓淡以及各种颜色，都有着独特的寓意。观众通过戏中角色所穿服饰的色彩，大致可以了解和判断他们的年龄、身份、贫富、少壮及其基本性格和情感。 1、服饰的宽、大、长、直：代表文、富；短、小、窄、曲，代表武、贫。 2、服饰厚、重、滑：代表文、富；轻、薄、软、素代表武、贫。 3、龙、虎、山、石：完整寓示刚强； 4、花、鸟、虫、鱼：零乱寓示智慧； 5、静物、花草简单：寓示善良； 6、狼、狗、鹰、雕复杂、纷乱：寓示凶猛； 7、蝴蝶、花卉细小、素洁：寓示美丽、窈窕。 8、深、素、暗：寓示老、穷； 9、浅、艳、明：寓示少、富。 10、白色：寓示公正、纯洁、端庄、正直、少壮。 11、黑色：寓示清廉、凝重、严肃、粗豪、愚蠢、贫寒、愁苦、微贱。 12、红色：寓示伟大、热忱、忠耿、喜庆、可怕、危险。 13、黄色：寓示尊贵、明朗、稳练、衰老、无力。 14、绿色：寓示鲁莽、倔强、乖谬、险诈。 15、粉色：寓示聪明、活泼、风流、浪漫、荒唐、妖艳、淫荡、轻佻。 16、蓝色：寓示青春、敏锐、朝气、正派、义气、轻快。 17、雪青色：寓示优美、秀丽、柔和、舒适。 18、葱绿色：寓示智慧、宁静、沉默、安详。 19、紫色：寓示森严、持重、忍耐、果断。 20、古铜色：寓示老迈、慈祥、苍劲、周密。 21、灰色：寓示软弱、不定、两可、冷淡。 参考资料来源：百度百科-秦腔 （中国西北地区传统戏剧）

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《拾黄金》
下面我复制的,不知对不对:

“拾,拾,拾到了黄金我心喜欢
城隍庙里去还愿
即在此地莫久站
心急反嫌那脚步慢
急行走,抬头看
哟,嗬,来到了城隍庙门前
城隍庙,你莫小看
有三座大殿修得(chan)

我要进庙把愿还
低头走进了一层殿
一层殿,用目看
两个罗汉对面站
一个叫作满面毛来个一个叫作毛满面
满面毛,手里拿着个扁担短来毛满面手里拿着个短扁担
满面毛要换毛满面的个短扁担来个毛满面要换满面毛的个扁担短
你原是一个短扁担
他原是一个扁担短
莫要换,赶紧转
低头走进了二层殿

二层殿,用目看
两个判官对面站
一个叫作肥瘦判官来个一个叫作瘦肥判官
这个肥瘦判官手里拿着一个呼板短来个瘦肥判官手里拿着一个短呼板
肥瘦判官要换瘦肥判官的短呼板来个瘦肥判官要要换肥瘦判官的短呼板
你原是一个呼板短
他原是一个短呼板
莫要换,赶紧转
大踏跨步走进了三层殿

三层殿,用目看
中间坐的是毛老道
毛老道,法术高
闪个弟子我知道
大弟子,叫灯打
二弟子叫打灯
三弟子叫车盆
四弟子叫盆车
五弟子叫跌点来个六弟子叫点跌
灯打会敲鼓
打灯会唱经
车盆会作饭
盆车会撞钟
跌点会吹管来个点跌会吹笙
打灯要敲灯打的鼓
灯打要唱打灯的经
盆车要作车盆的饭
车盆要撞盆车的钟
点跌要吹跌点的管来个跌点要吹点跌的笙
打灯敲不了灯打的鼓
灯打唱不了打灯的经
盆车做不了车盆的饭
车盆撞不了盆车的钟
跌点吹不了点跌的管来个点跌吹不了跌点的笙
灯打原敲鼓
打灯原唱经
车盆原做饭
盆车原撞钟
跌点原吹管来个点跌原吹他的笙”

秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展至成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。是陕西八大怪之一。 【秦腔的分类】秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。 【秦腔剧目】 秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。 【秦腔名段】 秦腔的传统剧目非常丰富，据统计现存约三千个，多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等英雄传奇或历史故事，也有神话、民间故事和各种社会风情戏。备受观众喜爱的曲目有《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》等。新中国建立后还创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》等脍炙人口的佳作。

　　李君梅：
　　毕业于陕西省艺术学校，青年团演员。主工闺阁旦、正小旦。先后在《窦娥冤》、《王宝钏》、《梨花情》、《秦雪梅吊孝》、《三上轿》、《断桥》等传统剧以及《迟开的玫瑰》、《留下真情》、《西部风景》、《大漠情》等大型眉户现代戏中担任主要角色。

　　袁丫丫：
　　天水市秦剧团演员。主工小旦闺阁旦，近年来饰演的代表本戏有：《哑女告状》、《花烛恨》、《八件衣》、《生死牌》等，代表折子戏有：《武松杀嫂》、《打神告庙》、《鬼怨》、《劈棺惊梦》、《游龙戏凤》等，其中《鬼怨》获甘肃省青年演员大奖赛三等奖，《武松杀嫂》获甘肃省首届戏曲“红梅奖”表演二等奖。

　　刘颖：
　　青海省西宁市秦剧团优秀青年演员，主工正小旦，后在铜川市秦剧团工作。先后在《湖阳春梦》中扮演湖阳公主；《彩楼配》中扮演王宝钏；《玉堂春》中扮演苏三；《斩窦娥》中扮演窦娥；《陈江》中扮演杜十娘；《投江》中扮演钱玉莲；在新编大型现代戏《母亲》中扮演张玉兰。在表演中以唱功见长，多次在全国省市大型比赛中获奖。

　　梁少琴：
　　兰州市秦剧团演员，主工小花旦、武旦。曾排演过的折子戏有：《虎口缘》、《柜中缘》、《表花》、《挂画》、《挡马》、《火凤凰》、《火流星》、《杀四门》。本戏有：《穆桂英大破洪州》、《白玉楼》、《白蛇传》等戏，2001年12月荣获甘肃省首届“红梅奖”大赛二等奖。2002年11月以《穆桂英大破洪州》一戏荣获第二届秦腔艺术节表演三等奖，2003年12月获中国戏剧“红梅奖”金奖。

秦腔的曲目有：
《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》等。新中国建立后还创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》。

秦腔（Qinqiang Opera），中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。

秦腔代表作品：《三滴血》1958年，秦腔经典剧目《火焰驹》被拍成电影，这也是秦腔这一中国戏曲"化石"第一次被搬上银幕。而于1960年由西安电影制片厂拍摄完成的秦腔电影艺术片《三滴血》则成为秦腔电影的代表之作。 清代中叶，秦腔表演艺术家魏长生就是其中之一。这位为史学家称为“为戏曲开辟一新纪元的天才”（见青木正儿《中国戏曲史》）的他，曾把西北黄土高原泥土芳香的秦腔三次带入北京，并与雅部昆曲、京腔争妍，最后，终于取代了昆曲在剧坛的盟主地位。也是他继承、革新了梆子腔的表演艺术，使之达到了一个全新的水平，为花部艺术的兴盛做出了出色的贡献，成绩斐然，名播至今。如《铁弓缘》、《拷火》、《滚楼》、《闯山》、《胭脂》、《别妻》等